（原标题：正本古东谈主便是这样干的！树立师如何发现古东谈主的制造密码｜文物树立）

徐佳媛/文

文物树立的过程亦然二次考古的过程，只好在充分了解古东谈主制作时势、工艺时代的情况下，才敢脱手树立。破碎的文物到底长什么样？这些碎屑到底按照什么规章贴上？谁齐莫得见过原物该若何办？树立师要浪掷很万古期，找到古东谈主的制造密码。

海昏侯玉器更生之路——60余块碎屑如何破“璧”重圆

海昏侯墓考古发掘从 2011 年开动， 2019 年终了。墓中出土了上万件随葬品。光玉器就出土 400 多件（套），包含玉璧、玉环、韘形佩、剑饰、钤记等。玉质温润光滑，雕镂工艺深湛，是绝顶的玉器佳品。比照从海昏侯墓出土的儒家图书的竹简，体现出刘贺深受周礼训诲，嗜好玉器当作正人德行的记号意念念。

 

雅致的海昏侯玉器

关于玉器树立还要顺从可再处理与最小挫伤的原则。因为棺椁的崩塌，送来的玉器多数破碎严重，碎屑最多的达 60 余块，况兼有厚厚的硬结物避讳了文物的原貌。玉器的科学树立需阅历一套完备的进程，从信息收罗开动，每一个碎屑齐被编号纪录，然后进行拍照、显微分析、骨子和病害的分析、残留物的索要保存等，然后凭据玉器骨子和名义杂质的分析罢了，量身定制清洗剂、粘合剂和姿色，这是一个反复考验和分析比对的过程，极重又意念念。

 

 

部分树立的文物

信息收罗阶段，树立东谈主员会对对每个碎屑编号纪录、拍照；采样分析（样分内析），包括骨子和病害的分析、残留物的分析等，一方面为背面时代顺次的聘用提供依据，另一方面掲示潜在的历史、科技、艺术价值，探索玉料起原、制作材料和工艺、葬俗规制等。 

清洗阶段，树立东谈主员需要区别初步清洁、重心部位清洁，比如名义铁锈状硬结物的清洁、碎屑茬口土沁及硬结物的清洁、刚烈土沁的化学试剂清洁等。清洗过程中度的把执相当紧迫，追求后果但不可伤害文物骨子。这些玉器名义有稠浊物或残留物，树立东谈主员会科学地索要出来，去作念一系列分析。因为压在一稔上，会有残留的纺织品，这些纺织品是丝、麻如故棉？需要通过作念一个纰漏来划分，然后在对玉器莫得伤害的情况下，把它清洗干净，不同的稠浊物会聘用不同的清洗时势和材料。”

清洗完成之后，相比难的部分便是对碎屑的分组和拼接。由于墓葬出现了严重崩塌，扬弃在内棺中的玉璧受到严重挤压，因此出土时破灭严重，最“惨”的一件致使有60块碎屑。这时就需要凭据碎屑的外形特征，把玉器碎屑拼装、拼对，再用耐老化性能较好的胶粘接。

在一堆碎屑中，如何判断哪些碎屑为归并件玉器呢？树立东谈主员会凭据玉器的材质、弧形、色调等去判断，然后把系数的碎屑先分组，决定哪些拼在沿路，然后一件件地拼接。比如最小的碎屑只好小拇指的指甲盖那么大，树立东谈主员就会花精深时期去甄别它究竟属于哪一块玉器。

分组完成后，便是拼接。“一件玉器的内环和外环可能齐有破败，咱们在拼接前要先臆想它对应的大小规格，这需要丰富的教诲。”南京博物馆树立东谈主员余子骅拿出一个圆环，“然后咱们会找到一个访佛这样的卷型器，把玉器的外壁先固定，再策画出玉器的内径，专门订制一个木楔那样的器用。把表里齐卡住以后，把一块块碎屑冉冉地放进去，花精深的时期冉冉调整，直到十足成一个玉器的时局，再仔细粘接，达成你们看到的这样一个后果。举座上，这是一个相当细巧的活。”

不少拼成的玉器并不完整，会有各式破败，还需要找相似的材料填补。此次树立中，南京博物馆的树立东谈主员使用环氧树脂夹杂着玉粉调配而成的仿成品，初看和正在树立的玉器疏导，其实是仿成品。如若玉器有缺损，树立东谈主员就用这样的材料补上。如何调配出“合而为一”“以伪乱真”的材料，需要屡次的尝试和对材料、色泽的精确把执。

填隙加固

填补以后还需打磨。粘接后的玉器名义可能扞拒，为尽可能地不挫伤文物骨子，需要用特殊的器用，小幅度地反复打磨。玉器裂缝溢出的胶痕宽度与高度多在 0.2 至 0.5 毫米之间，为尽可能地不挫伤文物骨子，南博文保憨厚在打磨时专门定制了宽度只好 0.3 毫米的纤维油石，将其扬弃在自下笔内，进行小幅度地反复打磨。

比及“外形”长入之后，还需要“随色”，这是玉器树立的临了一步，便是用色泽接近的姿色尽可能小范围地涂覆粘接裂缝，使它与左近原物的衔尾愈加和谐，以达到更好的展览后果。

质感规复

 

南京博物馆周璐确随即像片

树立经过了清洁、粘接、填补、修饰等多谈工艺法子，在确保文物骨子安全的前提下达到“无痕树立”的后果，尽可能回话文物原貌。文物树立，就像是给文物作念手术，需要回话文物的完整性，但不可为了追求好意思不雅影响文物真不二价值的展示。

展出的海昏侯玉器

树立师如何找到玉棺上的玉片编码

镶玉漆棺出自江苏盱眙大云山江齐王王后墓， 2010 年出土时还是破碎，经过内行数年的力图才得以恢规复貌，让众东谈主一睹其雅致奢华。历经两千多年，加上盗墓贼的毁坏盗扰，若何才略让残损的玉棺“修旧如旧”呢？玉棺的计帐、规复职责又是如何进行的？

徐州博物馆文物保护中心主任赵晓伟偏激团队担起了这份千里甸甸的重担。赵晓伟示意，我方的团队克服重重发愤，浪掷数年时期从事这项职责，到了临了阶段十足是奋战的状态，“夙兴夜处”，为的便是“最猛进程上把两千多年前这件旷古绝伦的葬具的容貌还原出来”。

玉棺出土气象

接办玉棺后，由于玉棺崩塌、叠压在沿路，加上盗墓者的毁坏、盗扰，诚然相对位置还在，但依然对接下来的树立职责产生了一定的影响。为了最大逼迫地保留原始信息，除了拍照、绘制的纪录样式外，赵晓伟团队还作念了 3 D扫描，通过数字化的样式把破败、破碎的近况保存不才来。扫描完以后，赵晓伟团队先后跟陕西师范大学、北京科技大学、中国矿业大学等单元合作，对漆、金属（金银片）、青铜、玉器等关联工艺和要素进行检测和筹谋， 2013 年就这样以前了。

计帐职责从玉棺西侧板是残存情况最明确的，保存近况亦然相对最完整的一个部位开动，先是揭取玉片，玉片揭取完之后，不错看到镶贴玉片的漆灰层（腻子），揭开漆灰层以后，不错看到残存的梓木棺板。放在地下两千多年，棺板木胎不错说糟朽殆尽了。古老后的闲隙全部被墓室内的白膏泥填充了。从白膏泥闹翻的间隙，赵晓伟发现存从底部（玉棺外侧）伸进来的白色玉片，这和棺内发现的玉片举座呈青绿色的判然不同，这也激励了团队的疑问，这是掉落在棺外的玉片腐蚀白花了，如故是玉棺外面也镶玉？

棺内西侧镶玉局部

这具玉棺总体是朝外侧倒塌的，那么西侧板外面的漆皮一定是相对完整的。为了不毁坏其举座性，以及为了保险更多信息的原始性，赵晓伟团队继承了脆弱遗址的索要时代，也便是薄荷醇加固法，先把薄荷醇熔融以后涂上去，再铺上纱布，就像揭壁画相似，当作一个举座索要下来。因为加固面积较大，长 2 米、宽 0.4 米， 5 个东谈主通力互助，奏效将其索要并翻转过来。看到的情形是畸形令东谈主纷扰的，玉棺西侧板外侧残存的漆皮大体是保存完好的，棺外的遮蔽一目了然，有小铺首，有玉璧，有玉璜，有玉龙——当今看来应该是犀形的玉饰。除了遮蔽性构件，漆皮上能辨识出的彩绘纹饰，也畸形雅致。

薄荷醇举座加固法揭取西侧板

计帐用薄荷醇索要的西侧板外漆皮

玉棺西侧的奏效计帐也带给了通盘团队陆续树立的信心。从 2014 年开动，逐渐开展对其他部位进行计帐。一直到 2015 年 10 月份，计帐职责基本完成。

树立职责是从 2016 年 1 月份开动的。靠近这样典型的复合材质的文物，树立职责紧锣密饱读地开展。

树立的当先是订制木棺。扬州是江苏省内漆器制作最驰名、最发达的地区，赵晓伟请扬州市考古所关联东谈主员匡助联系推介，联系到曾在扬州漆器厂职责过的刘延林行家。漆棺的制作，不像盖一间屋子那样赶赶工期就不错赶出来的，它对适意、温湿度齐有条目，材料要当然干燥。比及漆棺作念出来，还是是 5 月下旬了。

在这时代，许多事情也在同期鼓吹。比如说，推理规复筹谋的时候不错只讲形制、结构、遮蔽格调，但落实到具体制作层面，就不可不追求精确了。到设定棺身的长短尺寸时，是一个相当急切的决定，因为这波及到三方面的问题：一是玉片，棺盖、棺体镶贴玉片悉数波及到了 10 个面，这些材料变成图案的尺寸，能不可齐跟棺体对应上；二是棺木胎的厚度，以及各个棺板之间的组合样式；三是新作念的木胎还需跟残存的铜扣边的尺寸相对应。古东谈主为棺盖、棺体想象了铜扣边。铜扣边主要有两个作用，一是加固，二是遮蔽。最终测算下来，这个玉棺长 2.12 米，宽 0.64 米，棺板有多厚呢？

在一次对残存漆皮进行清洗时，随机发现漆皮背面有木质纹理，树立师就从该纹理脱手：古代棺板是靠榫卯聚合起来的，两块板子相互拼接，木头诚然烂了，但纹理还存在，刚好能找到部分纵向的纹理和横向的纹理，还保留了个别榫卯的遗址。经过测量，边际场所呈现的纵向纹理约 3 厘米傍边，也就阐明注解棺的木胎是 3 厘米。木胎厚度细则后，接下来便是要把棺盖、棺体木胎共 10 个板面的以及榫卯的位置、尺寸细则下来。这个过程短长常纠结的，致使“抠”到了两三毫米，尽管如斯，施行制作的漆棺作念出来如故有缺点的，但不影响大局。

上头这些职责畸形于传统树立的“夺胎换骨”，先给玉棺作念一个胎骨，然后把里面的、外部的遮蔽按照正本的位置放且归。

树立的重中之重是玉片的制作。一直到 4 月份，赵晓伟还莫得找到古东谈主想象遮蔽的旨趣，仅仅机械地复制，用雪弗板制作模子片，互为补充，放在缺失的地方，但看上去老是不调和，一度堕入僵局。其实，古东谈主在制作玉棺时也要进行想象，除了玉璧和柿蒂形玉片以外，简直每个玉片齐有编号，也便是说，古东谈主在想象和制作玉片的时候，也惦记弄混了，是以要编号。西侧板玉片背面齐标有数字，莫得前缀，东侧板则在编号前加了一个“方”字，底板是“下”字，盖板是“上”字。赵晓伟说：“咱们在机械复制的罢了看起来是差未几的，但总归莫得十足对应上，不是这里大了便是那处有偏差，反复折腾，临了系数东谈主齐搞得不惮其烦了。”

折腾了很久之后，当然会有灵感清晰。有一天赵晓伟团队发现，在一个玉璧的两侧有两个小三角，编号数是相似的，譬如说，一个小三角编号是 53 ，另一个小三角编号亦然 53 ，但出土的时候确乎就在玉璧的双方，隔断开了。一开动团队怀疑是不是古东谈主编重了。不知若何，灵感突现，团队猜度它们是不是本来应该属于某一个单元的，自后被玉璧打断了，是以依然保留着两个编号这样原始的状态。在这种观念的引颈下，赵晓伟团队就尝试在西侧板的基础上陆续筹谋。在残存的玉片中，除了玉璧和柿蒂形玉片，举座魄调是呈现出三角形和菱形，以及所谓的异形片——常常出当今玉璧的驾驭。

自后就把玉璧和玉片拿开，不受它们干涉，望望画出的线是若何的，罢了自大是在一个矩形框内，把宽边四平分、长边九平分，临了连线，出现的便是菱形和三角形构成的格子纹。在这个底图，按一定例律放上柿蒂形玉片、大小不一的玉璧，然后对自大的几何时局按“几”字形进行编号，从1开动编到临了一个号是 85 。庆幸的是西侧板北端留传的玉片，临了一个玉片的最大编号亦然 85 。这样，问题就治丝益棼了，古东谈主便是这样干的！

5 月 12 日，团队联系了徐州汉盛元——一家专科的制玉企业，把片形、编号等贵府交给他们。 6 月 20 日傍边，团队收到玉片、玉璧，接下来便是加班加点地镶贴玉片。

 

棺内规复树立后（中间部分）

在完成了玉片的树立职责后，赵晓伟团队参预到棺外的彩绘职责。东侧板经过清洗、整理，按照一比一的比例电脑绘制。如残存彩绘神兽的头也算一种动物，残存的爪子也算一种动物，认为大意有 40 多个个体，其中西侧板和北挡板的彩绘加起来也就 15 个神兽。反而是原先不报但愿的东侧板提供了相当丰富、相当生动的神兽纹饰。尽管是一堆碎屑，但凭据云纹线条的走向、几何纹的走向，团队如故把东侧板的构图还原出来了，其精彩进程不亚于西侧板，尤其是经过拼接后，东侧板还有一个完整的玉璜。

很挑升念念的是，东西侧板的犀形玉饰（之前叫玉龙）看似时局相似，其实大小略有区别，也不属于一个个体——便是说，这具玉棺系数遮蔽用玉很猛进程上诈欺了生计中已有的玉器。古代亦然认真简易的，毕竟玉是很零碎的，得充分诈欺，是以许多玉片齐是对剖过的——把旧有的玉片瓜分，致使有一个三角形的玉片，长只好 8 厘米，没剖奏效，但是又舍不得扔，就粘合在沿路，然后贴到棺里。这不仅阐明玉在那时极其爱戴，也反馈了汉代玉工极高的治玉时代。

这样，棺外的彩绘也整理好了。经过各方考量，赵晓伟团队聘用丝网印刷来规复彩绘。丝网印刷的法子，大体上是先出一个胶片，然后制作丝网板，把图案的闲隙留住来，也便是留白，非图案的地方用感光胶封住了，然后上色。用刮板一刮，图案就留在棺体上了。在苏州茂合的合作下，奏效把棺外彩绘规复这个问题好意思满治理了。

在各方的步调一致下，终于在 8 月 1 日完成了预定观念，把两汉时期玉棺的原貌呈现出来了， 8 月 2 日，玉棺运抵南京博物院。

漆艺金缮应用到玉器树立中

金缮的发展源源而来，最早不错追念到中国的泥金彩漆工艺。当作一种化古老为神奇的技法，其树立范围包括瓷器、紫砂器、玉器、竹器、象牙等，杰出是在玉器的树立上更有其特有的韵味。

金缮工艺包含金漆修补、随色树立妥协放变嫌三个不同的职责标的。金漆修补，即以回话功能为观念，树立受损物品，延伸其使用寿命，并附上金色遮蔽修补陈迹，这是最为常见且最实用的传统处理样式。

在修补玉器的过程中，当先是用生漆和面粉调制黏合剂将破碎的碎玉黏结起来，玉的断面如若有彰着的闲隙，在树立前还要罢了打磨并刷上险阻胶。接下来在破灭的玉片段面上均匀地抹上，然后将碎屑准确地黏结在沿路。待基础层干透后，再反复地填补漆灰直到塑形完成，一朝系数修补部位的形打磨塑造完毕，用生漆髹涂两至三遍，确保系数的轻飘的凹下处齐填补完整，漆底坚固光滑。这时候就不错作念上金的工序了，在贴金的位置涂金胶漆，为了保留玉器内敛、温润的好意思感，用太粗的线条会毁坏玉壁举座的气质，是以需要用很细的线来描绘，线条虽细，但不弱，待金胶漆将干未于之时进行贴金，贴金的时候用蚕丝球蘸极少金粉祥和地扫涂在金胶漆上，反复擦抹，金面会呈现后光，等两三天澈底于固以后再擦漆保护金面，增强金面的耐磨进程。用金缮修补的玉器就完成了。

 

未修补的碎玉

 

金缮修补好的玉

另一种以金为材料树立破碎玉器的工艺是金镶玉工艺，金镶玉是一种镀金工艺，在器物名义镶锡包金，想象相比各样，天真多面。从对玉的损坏进程来说，金镶玉工艺较为复杂，稍有失慎则会挫伤玉器，而金缮工艺以大漆当作黏合剂将碎玉粘合，以金箔、金粉修缮之，让破碎的玉器得以从头幻彩。从后果来看，金缮树立过程中，如若技法继承妥当、优质，在还原破碎的器物的同期，还能增添一种别样的“破败之好意思”。且大漆黏性大、领会性强、纯自然莫得化学稠浊，能达到更好的修缮后果。

在玉器树立中，金缮工艺是工匠审好意思与残器气韵的高度聚合，具体来说，玉器的造型、种类、功能与遮蔽影响着东谈主们对器物的举座感受，金缮工艺在玉器树立中的遮蔽性亦然它的紧迫本性，线面聚合是金缮工艺中常见的弘扬手法，线条极具节拍和韵律，雅致似克林姆特的画作。举例，金缮树立师邓彬的金缮汉代玉石剑首作品，修缮师继承的技法、材质、纹样等与器物高度会通，赋予原器物新的气韵的同期，也保留了玉本有的温润和当然，还带有一点正经之感，处处体现撰述者的匠心巧意。

参考贵府

1. 文保揭秘 | 海昏侯玉器更生记，南京博物馆

2. 能手“医师”树立海昏侯贴身宝物 千年珍品再现华光，中国新闻网

3. 徐州博物馆文保中心主任：千年玉棺是如何树立还原的，澎湃新闻

4. 漆艺金缮的工艺特色偏激在玉器树立中的应用，天工2022年06期

图片 | 徐佳媛

排版 | 黄念念琦

想象 | 尹莉莎